| 二 戏曲在我国人民生活中的地位 |
| 三 戏曲的历史发展脉胳 |
第二节 戏曲的艺术形式 |
| 一 戏曲艺术的综合性特点 |
| 二 戏曲音乐的构成因素 |
| 三 戏曲的剧种与声腔 |
| 四 戏曲唱腔的结构形式 |
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第三节 戏曲剧种 |
第六章 民间器乐 |
第一节 概述 |
| 一 民间器乐的定义 |
| 二 民间器乐演奏在我国人民生活中的地位 |
| 三 我国民间乐器的产生和发展 |
| 四 我国民间乐器使用的分类方法 |
| 五 民间器乐曲的历史发展脉络 |
第二节 民间器乐的艺术形式 |
| 一 民间器乐曲的标题 |
| 二 民间器乐曲的结构 |
| 三 民间器乐曲的变奏法 |
第三节 独奏乐 |
| 一 笛曲 |
| 二 唢呐曲 |
| Chinese Folk Music Heritage Development Research Report |
| 三 管曲 |
| 四 筝曲 |
| 五 琵琶曲 |
| 六 胡琴曲 |
第四节 合奏乐 |
| 一 丝竹乐 |
| 二 吹打乐 |
| 三 清锣乐 |
第七章 我国民间音乐文化遗产的申报和保护 |
第一节 我国民间音乐文化遗产的申报 |
| 一、世界级民间文化遗产的申报 |
| 二、国家级民间文化遗产的申报 |
第二节 我国民间音乐文化遗产的保护 |
| 中國民間音樂文化遺產發展研究報告 |
| 一、坚持保护为主、抢救第一，合理利用、传承发展的基本方针 |
| 二、坚持保护文化遗产的真实性 |
| 三、保护前提下的开发 |
第三节 民间音乐作品法律保护模式设计 |
| 一、民间音乐作品法律保护问题的提出 |
| 二、民间音乐作品的界定 |
| 三、民间音乐作品法律保护模式的选择 |
第四节 民间音乐作品著作权保护的障碍及克服 |
| 一、集体权利 |
| 二、保护期限 |
| 三、独创性要求 |
| 四、著作权限制制度 |
第八章 我国民间音乐文化遗产开发中的问题和对策 |
第一节 我国民间音乐文化遗产开发中存在的问题 |
| zhōngguó mínjiān yīnyuè wénhuà yíchǎn fāzhǎn yán jiù bàogào |
| 一、保护措施不力，造成开发困难 |
| 二、规划开发未进行整合，开发模式单一 |
| 三、文化内涵挖掘不深，缺少吸引力 |
| 四、资金投入不够，开发力度不足 |
第二节 我国民间音乐文化遗产开发的依据 |
| 一、坚持可持续发展的原则 |
| 二、坚持保护第一的原则 |
| 三、坚持以人为本的原则 |
| 四、处理好保护和开发的关系 |
| 五、处理好继承和发展的关系 |
第三节 (中^智^林)我国民族民间音乐文化遗产保护和发展对策 |
| 附 表 |
| 表2.1 我国民间音乐文化遗产的地域分布状况 |
| 表2.2 我国民间音乐文化遗产市级名录 |
| 中国の民族音楽遺産開発研究報告書 |
| 表2.3 我国民间音乐文化遗产省级名录 |
| 表2.4 我国民间音乐文化遗产国家级名录 |
| 表6.1 公尺普表 |
| 附 图 |
| 图1.1中国乐系五声音阶的各种调式可以分为三类色彩 |
| 图1.2 三种音阶的形态 |
| 图4.1 鼓子秧歌“绕菠花”队形 |
| 图4.2 陕北秧歌“大场”队形 |
| 图6.1 五代同堂旋律对照谱 |
略……
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